Андрей Вознесенский
БИБЛИОТЕКА ПОЭЗИИ    
Стихотворения 1956 г.
На плотах
Ода сплетникам
Стихотворения 1957 г.
Пожар в Архитектурном институте
Стихотворения 1958 г.
«Сидишь беременная, бледная...»
Стихотворения 1959 г.
Гойя
Кассирша
«Кто мы — фишки или великие?...»
Мастера
Параболическая баллада
Первый лед
Последняя электричка
Туманная улица
«Утиных крыльев переплеск...»
Стихотворения 1960 г.
Баллада 41го года
Былина о Мо
Бьют женщину
Грузинские дороги
Кроны и корни
На озере
«Не возвращайтесь к былым возлюбленным...»
«Не отрекусь...»
Оза
Стихотворения 1961 г.
Антимиры
Заповедь
Запомни этот миг
Лобная баллада
Мотогонки по вертикальной стене
«На суде, в раю или в аду...»
Осень в Сигулде
Песня вечерняя
Петрарка
Поют негры
«Сложи атлас, школярка шалая...»
Сначала
Стихотворения 1962 г.
«Да здравствуют прогулки в полвторого...»
«Знай свое место, красивая рвань...»
Из Ташкентского репортажа
«Кто ты - непознанный Бог...»
Лонжюмо
Молитва
Правила поведения за столом
Рублевское шоссе
«Ты меня на рассвете разбудишь...»
Флорентийские факелы
«Я - двоюродная жена...»
«Я — семья...»
Стихотворения 1963 г.
Автопортрет
Баллада-диссертация
Велосипеды
Записка Е.Яницкой, бывшей машинистке Маяковского
Из закарпатского дневника
Маяковский в Париже
Монолог Мерлин Монро
«Нас дурацкое счастье минует...»
Охота на зайца
Париж без рифм
«Ты с теткой живешь. Она учит канцоны...»
Стихотворения 1964 г.
Благословенна лень
Бьет женщина
«Можно и не быть поэтом...»
«Мы - кочевые...»
«Нас много. Нас может быть четверо...»
Смерть Шукшина
Тишины!
Стихотворения 1965 г.
«В дни неслыханно болевые...»
Война
Грузинские базары
«Есть русская интеллигенция...»
Замерли
Зов озера
Лейтенант Загорин
Плач по двум нерожденным поэмам
Повесть
Триптих
Эскиз поэмы
Стихотворения 1967 г.
Древние строки
«Пес твой, Эпоха...»
Тоска
Стихотворения 1969 г.
Вальс при свечах
«Живите не в пространстве, а во времени...»
Исповедь
«Матерь Владимирская, единственная...»
Ночь
Прощание с Политехническим
Римские праздники
Сибирские бани
Стеклозавод
«Стихи не пишутся - случаются...»
Торгуют арбузами
Стихотворения 1970 г.
Авось!— Вступление
Авось!— Письмо Резанова-Державину
Баллада точки
«В человеческом организме...»
Васильки Шагала
Говорит мама
Итальянский гараж
«Мама, кто там вверху, голенастенький...»
Нью-Йоркская птица
Песчаный человечек
Сирень
Скука
Фиалки
Стихотворения 1971 г.
Реквием оптимистический 1970-го года
Стихотворения 1972 г.
Вечеринка
«Ни славы, и ни короны...»
Песня шута
Старая фотография
«Ты меня не оставляй...»
«Ты поставила лучшие годы...»
Стихотворения 1973 г.
Монолог битника
Муравей
Разговор с эпиграфом
Художник и модель
Стихотворения 1974 г.
Молитва мастера
«Теряю свою независимость...»
Стихотворения 1975 г.
«Друг мой, мы зажились...»
Не забудь
«Оправдываться — не обязательно...»
«Поглядишь, как несметно...»
«Пускай из Риги плывут миноги...»
Хобби света
«Я тебя очень... Мы фразу не кончим...»
Стихотворения 1976 г.
Ностальгия по настоящему
Стихотворения 1977 г.
«Почему два великих поэта...»
Стихотворения 1978 г.
Возвращение в Сигулду
Озеро Свитязь
Стихотворения 1980 г.
«Был бы я крестным ходом...»
Сообщающийся эскиз
Стихотворения 1983 г.
«Для души, северянки покорной...»
Мать
«Мордеем, друг. Подруги молодеют...»
«Мы снова встретились...»
«Нам, как аппендицит...»
Памятник
«Я шел вдоль берега Оби...»
Стихотворения 1984 г.
«Возложите на море венки...»
«Мой моряк, мой супруг незаконный!...»
Стихотворения 1995 г.
Белый траур
«Вдову великого поэта...»
Весенние велогонки
«За что нам на сердце такие рубцы?...»
Классика
«Негу заоконную на себя наденьте...»
Сонет-экспромт
У озера
Увы
Черёмуха благоуханна
Стихотворения 2001 г.
«Вы застали меня живым...»
Дымок над пл. Маяковского
Кровь
«Прикрыла душу нагота...»
Северная магнолия
Часы сыча
Стихотворения 2003 г.
25-е кадры решают все
25-й кадр
Автореквием
«Архитектуру не приемлю...»
Бульвар в Лозанне
«В миг отлива микроскопично...»
Гобелен
Двое
Муза
На берегу
Надо решать с этими кадрами!
Надпись на шестом томе
«Нам продавшим...»
Облака
«Олимп белеет. Время сбрендило...»
Осень Пастернака
Песенка Елизаветы
Постскриптум
«Похож на ёжика Войнович...»
Похороны окурка
Тема
«Устраивали Ватерлоо...»
Ши-ша
Юбилей «Юноны и Авось»
Явление 25-го кадра
Стихотворения 2004 г.
37-й
Ипатьевская баллада
Море
Памяти Алексея Хвостенко
«Пешим ковбоем...»
Ю.Д.
«Я писал Треугольную грушу...»
Стихотворения 2005 г.
Вамп-2
«Используйте силу свою...»
Стихотворения 2006 г.
На у. Луна
Стихотворения 2007 г.
Стриптиз
Стихотворения 2008 г.
Без “Б”
Боль
Вальс
«Взгляд Твой полон любовью...»
Гламурная революция
«Глобальное потепление...»
К образу
Линней
Одной
«Пей отраву, ешь “ризотто”...»
Разные книги
«Ты чувствуешь, как расправляется...»
«Убрать болтливого вождя...»
Ф-ки
Чужеродное

Андрей Вознесенский

Андрей Андреевич Вознесенский (12 мая 1933, г. Москва — 1 июня 2010, г. Москва) — русский советский поэт, художник, прозаик, архитектор, шестидесятник.

Вознесенский родился в Москве в предвоенные годы. Его отец, Андрей Николаевич Вознесенский, работал инженером-гидротехником. Мальчик рос в интеллигентной советской семье. Андрей Николаевич был доктором технических наук, возглавлял Гидропроект института водных проблем. Мать, Антонина Сергеевна Вознесенская, в девичестве – Пастухина, с детства прививала будущему поэту любовь к прекрасному. Начальное образование Вознесенский получил в столичной школе. Когда ему было всего четырнадцать лет, его стихами заинтересовался Пастернак. Юноша отправил знаменитому поэту собственные поэтические сочинения. Пастернак лестно отозвался о раннем творчестве начинающего литератора. Дружба двух поэтов впоследствии продолжалась не один год. Сильнейшее влияние мастерство Пастернака оказало на лирику Вознесенского.

В 1957 году молодой поэт получил диплом Московского архитектурного института. В студенческие годы он много и плодотворно трудился на литературном поприще, отправлял свои работы в столичные издания. В самых первых своих поэтических опытах Вознесенский проявил самобытный характер поэзии. Зрелый своеобразный стиль поэта выразился уже в первых его публикациях, которые появились в 1958 году. В своей лирике Вознесенский намеревался «измерить» личность категориями мировой цивилизации. Поэзия раннего Вознесенского отличалась своеобразием тропов, экстравагантностью стихосложения, усложненностью стихотворной структуры, ритма, усилением внимания к звуковой стороне стиха.

Огромное влияние на творчество Андрея Андреевича оказал не только Пастернак, но и Маяковский. Не последнюю роль в этом отношении сыграл и продолжатель маяковских традиций Семен Кирсанов. Свое стихотворение «Памяти поэта» Вознесенский посвятил именно ему. Впоследствии текст стиха объединили с музыкой Тухманова.

Во Владимире появился в печати первый сборник вознесенских стихотворений. Он получил название «Мозаика» и был двусмысленно принят критикой. Если власти и партийная критика разгромно отозвались о сочинениях автора, то читательская критика ближайших друзей Вознесенского, которые успели ознакомиться со стихотворениями, выразила Вознесенскому свое почтение. Тем не менее, решающее слово в борьбе за существование книги сказали власти. Тираж «Мозаики» был уничтожен. Вознесенский продолжал заниматься литературной деятельностью. Увидела свет и вторая книга его стихов под названием «Парабола». Тираж издания был ограничен, и сборник сразу же приобрел статус библиографической редкости. Партийная критика с негодованием высказалась о стихотворении «Гойя» из сборника, обвинив автора в формализме.

Вознесенский в это время часто встречался с другими поэтами. Вместе они организовывали литературные вечера в Политехническом музее. Хрущевская «оттепель» в политике и литературе не помогала автору раскрывать в своем творчестве те темы, которые были интересны Вознесенскому. Поэт находился в опале Хрущева. Вместе с ним партийная критика поносила также поэтов Ахмадулину и Евтушенко. В марте 1963 года в Кремле Хрущев лично высказал свое неодобрение Вознесенскому. Он стал инициатором высылки поэта за границу.

Началась эмигрантская жизнь Вознесенского в США. Здесь он давал свои выступления и заслужил искреннее почтение в среде русской интеллигенции. Американские читатели также лестно восприняли поэзию Вознесенского, как и русскоговорящее население США. Поэта переводили на иностранные языки. Роберт Кеннеди занимался адаптацией текстов Вознесенского в американской литературе. С американским поэтом Гинзбергом Андрей Андреевич впоследствии стал очень дружен. Тесно общался он и с семейством Миллера. Встречался поэт с дивой американского кинематографа Мерлин Монро, которой впоследствии посвятил теплые строчки в своем стихотворении.

В тоталитарном Советском Союзе поэзия Вознесенского не переставала подвергаться разгромной критике даже в эмигрантский период жизни поэта. О поэте написал в столичной «Правде» несколько желчных строк поэт Прокофьев. Власти стремились всеми силами дискредитировать имя Вознесенского. На него рисовали карикатуры и сочиняли едкие эпиграммы.

Тем не менее, к этому времени Вознесенский из обыкновенного опального советского поэта превратился в настоящую мировую знаменитость. Власти не могли не учитывать этот аспект. Партийные деятели не переставали заискивать перед мировой популярностью поэта, и все же, его имя было запрещено употреблять в газетах без специального разрешения. Сборники стихотворений Вознесенского выходили небольшими тиражами. Чаще всего достать книгу стихов поэта можно было только «из-под полы». Знаменитый сборник Вознесенского «Треугольная груша», написанный в США в 1962 году, был встречен разгромной критикой. В «Окнах сатиры» власти приказали повесить плакат-карикатуру, изображающий представителя рабочего класса, который выметал «нечисть», включая в общий сор и поэта со сборником в руках. Через год в печати появилась еще одна книга стихов Вознесенского «Лонжюмо». Это издание должно было примирить власти с поэтом. Интеллигенция встретила сборник критически.

С 1978 года Вознесенский сотрудничал в альманахе «Метрополь». В середине 60-х вышел в печати книга стихотворений «Антимиры». Цикл лег в основу постановки, появившейся в Театре на Таганке в 1965 году. Высоцкий спел песню на стихотворение поэта Вознесенского. Помимо этого, впоследствии еще множество эстрадных песен взяли в основу его тексты. Наиболее популярными среди них стали «Верните мне музыку», «Танец на барабане», «Плачет девочка в автомате», «Подберу музыку», «Миллион алых роз». Последняя песня была создана на материале стихотворения Вознесенского, в котором он изложил прозаическое произведение Паустовского о любви художника к французской актрисе. С автором музыки на свои стихотворения

Паулсом Вознесенский дружил много лет. Нашумевшая рок-опера, которая много лет звучала с подмостков Ленкома, «Юнона и Авось» была создана на материале либретто Андрея Вознесенского. Романс из оперы «Я тебя никогда не забуду» вошел в аналоги театральной классики. В 1978 году он был удостоен Государственной премии.

После того, как был снят Хрущев, Вознесенский искренне надеялся на примирение с советской властью. Тем не менее, отношения складывались довольно двойственные. В 1960-х годах ему иногда разрешали выезжать за границу, кое-что печатали из творчества Вознесенского. И все же поэт находился в постоянно сдерживающих его политических и литературных рамках. В 1963 году он съездил во Францию. В 1967 году выступал с поэтическими концертами в Германии. В Нью-Йорке, тем не менее, литературная деятельность Вознесенского была запрещена. Побывал поэт и в Италии. Поездки за границу помогали ему черпать вдохновение, отражая свои впечатления в поэтических работах. После издания каждого сборника Вознесенского часть тиража неизменно забирала себе номенклатура. Даже критика обходила имя поэта стороной. Однако читательская любовь продолжала подогревать уверенность Вознесенского в собственных поэтических силах.

В 1966 году появился в печати сборник стихов «Ахиллесово сердце». В 1964 – «Антимиры», в 1972 – книга стихотворений «Взгляд», в 1975 – «Дубовый лист виолончельный», в 1976 году появился сборник «Витражных дел мастер», а в 1978 – «Соблазн». Принадлежит Вознесенскому авторство и следующих замечательных изданий поэзии: "Избранная лирика", "Безотчетное", "Прорабы духа", "Ров", "Аксиома Самоиска", "Видеомы", "Casino "Россия"", "На виртуальном ветру", "Страдивари сострадания", "Жуткий кризис "Суперстар"", "Девочка с персингом", "Гадание по книге" и многие другие. В 1993 году в издании "Дружба народов" появился молитвенный сонет Вознесенского "Россия воскресе". Собрание сочинений поэта в 3-х томах вышло в 1983 году.

В последние годы жизни, наконец, определившись со своей "академической" специальностью, Вознесенский много трудился в жанре визуальной лирики. Стремясь к синтезу искусств на протяжении всей творческой карьеры, поэт объединил с музыкой и демонстрацией видеом чтение собственных стихов. Выставки его видеом вскоре появились в Музее изобразительных искусств в Москве. Получили популярность эти произведения Вознесенского и в Париже, Берлине, Нью-Йорке. Авторские вечера Андрея Андреевича шествовали по многим городам планеты. 


Поэт Вознесенский был также автором эссе и статей о литературе и искусстве. В жизни он нередко прибегал к переводческой деятельности, увлекался переводами западных поэтов, активно участвовал в организациях авторских выступлений начинающих поэтов. Среди почетных званий и регалий Вознесенского – должность вице-президента Русского Пен-центра. Он способствовал созданию музея Бориса Пастернака в поселке Переделкино. В конце творческого пути Вознесенский был избран почетным академиком и членом 10-ти академий России и зарубежных стран, включая Парижскую академию братьев Гонкур, Российскую академию образования, Баварскую академию искусств, Американскую академию литературы и искусства, Европейскую академию поэзии.


В 1978 году поэт стал лауреатом Государственной премии СССР за поэтический сборник "Витражных дел мастер", дважды был награжден американскими премиями. Во время Парижского фестиваля "Триумф" в 1996 году издание "Нувель Обсерватер" причислило поэта Вознесенского к "самым великим поэтам современности". Долгое время он жил и работал в Москве.

Андрей Андреевич стал автором архитектурной части монументного сооружения «Дружба навеки», который был возведен в честь двухсотлетия объединения Грузии и России. Монумент и поныне располагается на Тишинской площади в Москве.

Вознесенский водил дружбу со многими деятелями культуры. О своих встречах с ними поэт писал в статьях и мемуарах. Андрей Андреевич дружил с Сартром, Хайдеггером, Пикассо.

Недалеко от дачи, превратившейся в музей, Бориса Пастернака, он проживал до самой смерти. Здесь он организовывал последние поэтические чтения. Воспоминания о Пастернаке вылились в книгу Андрея Вознесенского «Мне четырнадцать лет».

Поэт умер 1 июня 2010 года на 78-м году жизни. Последние месяцы он чувствовал себя очень плохо, был серьезно болен, перенес второй инсульт. Скончался Вознесенский в своем доме в Москве. Отпевали Андрея Андреевича по православному обряду 4 июня в церкви святой Татьяны при Московском университете. Он был похоронен 4 июня 2010 года рядом с родителями на Новодевичьем кладбище.

Вознесенский много писал на тему природы. В его стихах, наряду со многими другими, звучит мотив об уязвимости, слабости природы, ее незащищенности. В поэзии Вознесенского эта экологическая боль и сдавленный крик звучит пронзительно. "Убиенные гладиолусы", "Убиенные соловьи", «загнанный сайгак», «плачущие бобры», «травимый заяц» – в стихах поэта природа взывает о помощи. Такие образы наиболее характерны для сочинений "Соловей-зимовщик", "Бобровый плач", "Похороны цветов", "Охота на зайца". В многочисленных картинах охотничьей травли люди приобретают черты животного, а звери становятся человечней. Стихотворениям Вознесенского свойственна тонкая нота духовности, которую порождает страдание. Помимо экологической лирики в творчестве Вознесенского широко представлена и пейзажная поэзия. Призывает лирика Андрея Андреевича к тишине, умиротворенности, покою и свежести.

Лирический герой поэта зачарован тайной природы. Он переживает за ее будущее. В стихах звучит строгий приговор самому себе, как, впрочем, и всему человеческому роду, неприкрытый призыв к действию, к помощи природе. Пейзажные мотивы в поэзии Андрея Вознесенского разнообразны и самобытны, даже более, чем в поэзии Евтушенко. Очень многое объединяет этих двух поэтов. В поэзии их заметны явные текстуальные переклички. Сравнить хотя бы единое образное решение мотива любви к цветку (у Евтушенко - "Цветок картошки", у Вознесенского - "Цветы на стволе"), схожий образ страдальческих глаз животных, не сдерживающих палача ("Бобровый плач" и "Баллада о нерпах"), образ женщины и моря ("Монахиня моря" и "Невеста"). Совпадения эти отнюдь не случайны. Оба поэта выражали необходимость поисков новой этики к человеку, чтобы он мог дарить природе такую любовь, которая была бы сродни чувству привязанности к ближнему.

Тема Отечественной войны очень важна для творчества Вознесенского. Ей были посвящены "Гойя", "Баллада 41-го года", которая впоследствии стала "Балладой Керченской каменоломни", "Доктор Осень", "Неизвестный — реквием в двух шагах, с эпилогом", а также ряд других произведений. Лиро-эпическое произведение "Ров" повествовало о суде над гробокопателями, которые крали золото и драгоценности из захоронения евреев. Банда расхищала добро мирных жителей, расстрелянных во время войны с фашистами. Преступление воров перед священной памятью о жестоком времени и несчастных жертвах Вознесенский считает кощунством, которое предваряет распад связи времен, приближающийся разрыв духовно-нравственных связей между людьми и целыми эпохами.





Я тебя никогда не забуду. Я тебя никогда не увижу 00:00